o aprendiz do estaleiro de construção naval
morreu afogado num
tanque de rega com pouco
mais que três palmos de água
há quem anuncie uma crise
na náutica de recreio
quarta-feira, janeiro 31, 2007
terça-feira, janeiro 30, 2007
As quatro estações
Talvez nunca tivesse sido bem
assim. Talvez nunca tivesse existido uma fronteira
nítida entre as estações do ano, uma linha
rigorosa a separar o inverno
e a primavera, o outono e o verão.
Porque a memória meteorológica é a mais
débil das memórias - pior que a memória
do amor, a memória das mulheres que desejámos
ou julgámos terem-nos amado
verdadeiramente. Mas é isso
que fica da infância: os dias de chuva
sucedendo-se um após o outro,
ponto; as flores imensas nos canteiros dos jardins,
ponto; as folhas dos plátanos nas alamedas,
primeiro amarelas, e depois
vermelhas, e depois castanhas,
ponto; um sol impiedoso a cair a pique
nos lancis das avenidas,
ponto. E assim é que está certo:
que a memória da infância
não seja traída pela estatística
e pelas evidências científicas
das alterações climáticas à escala global.
Mesmo nos dias claros
de dezembro, límpidos, muito azuis,
eu vejo uma ameaçadora nuvem
e recuso-me a não ter frio.
assim. Talvez nunca tivesse existido uma fronteira
nítida entre as estações do ano, uma linha
rigorosa a separar o inverno
e a primavera, o outono e o verão.
Porque a memória meteorológica é a mais
débil das memórias - pior que a memória
do amor, a memória das mulheres que desejámos
ou julgámos terem-nos amado
verdadeiramente. Mas é isso
que fica da infância: os dias de chuva
sucedendo-se um após o outro,
ponto; as flores imensas nos canteiros dos jardins,
ponto; as folhas dos plátanos nas alamedas,
primeiro amarelas, e depois
vermelhas, e depois castanhas,
ponto; um sol impiedoso a cair a pique
nos lancis das avenidas,
ponto. E assim é que está certo:
que a memória da infância
não seja traída pela estatística
e pelas evidências científicas
das alterações climáticas à escala global.
Mesmo nos dias claros
de dezembro, límpidos, muito azuis,
eu vejo uma ameaçadora nuvem
e recuso-me a não ter frio.
domingo, janeiro 28, 2007
E um dia
Chegavas, o dia iluminava-se,
beijávamo-nos em segredo
resguardados pela excessiva
sombra dos lódãos
no murete do jardim. Era
como se tudo estivesse
a começar: a primeira pedra,
os primeiros nomes, a primeira
luz coada pelos ramos finíssimos
das árvores, a água das nascentes
correndo nos canais de rega
do alto da ribeira. E um dia
foi como se fôssemos estrangeiros
um do outro: cumprimentámo-nos
no grupo de amigos que se reunia no café
e já nem procurámos em nós mesmos
o que nos haveria
de defender do mundo.
beijávamo-nos em segredo
resguardados pela excessiva
sombra dos lódãos
no murete do jardim. Era
como se tudo estivesse
a começar: a primeira pedra,
os primeiros nomes, a primeira
luz coada pelos ramos finíssimos
das árvores, a água das nascentes
correndo nos canais de rega
do alto da ribeira. E um dia
foi como se fôssemos estrangeiros
um do outro: cumprimentámo-nos
no grupo de amigos que se reunia no café
e já nem procurámos em nós mesmos
o que nos haveria
de defender do mundo.
A poesia em 2007
Se fosse no séc. XIX
diria dos teus lábios que são mel.
Mas hoje quase nada nos comove
e é ridículo falar da pele.
Assim escrevo os poemas e fraquejo
temendo uma imagem duvidosa.
Nem métrica nem rima: só a prosa
me é dada pra dizer que te desejo.
E temo sobre tudo a impressiva
metáfora, a hipérbole, o efeito,
a frase rebuscada e excessiva
do tipo «a água, o lume incandescente».
Escrever com emoção é um defeito
e amar-te, meu amor, é estar doente.
para sc
diria dos teus lábios que são mel.
Mas hoje quase nada nos comove
e é ridículo falar da pele.
Assim escrevo os poemas e fraquejo
temendo uma imagem duvidosa.
Nem métrica nem rima: só a prosa
me é dada pra dizer que te desejo.
E temo sobre tudo a impressiva
metáfora, a hipérbole, o efeito,
a frase rebuscada e excessiva
do tipo «a água, o lume incandescente».
Escrever com emoção é um defeito
e amar-te, meu amor, é estar doente.
para sc
sábado, janeiro 27, 2007
Um dia escreves
Um dia escreves como se a deriva dos continentes dependesse do modo como respiras pelo caule dos juncos nas margens da aluvião
como se as cabeceiras declivosas da península se desmoronassem só de mudares na parede as fotografias a sépia da infância
e escreves para não morrer de frio quando os assassinos e as propriedades se confundem nos quadros das exposições
como se adormecesses e a gramática de súbito instaurasse uma nova ordem
e o mundo fosse começar sem a água
sem o fogo onde numa manhã pretérita de novembro procuraste refúgio
em vez da tempestade.
como se as cabeceiras declivosas da península se desmoronassem só de mudares na parede as fotografias a sépia da infância
e escreves para não morrer de frio quando os assassinos e as propriedades se confundem nos quadros das exposições
como se adormecesses e a gramática de súbito instaurasse uma nova ordem
e o mundo fosse começar sem a água
sem o fogo onde numa manhã pretérita de novembro procuraste refúgio
em vez da tempestade.
O que não se pode dizer, 1
Rasurar uma biografia
no dia 14 de Novembro
de mil novecentos e noventa e sete
penso que foi
no dia 14 de Novembro
de mil novecentos e noventa e sete.
no dia 14 de Novembro
de mil novecentos e noventa e sete
penso que foi
no dia 14 de Novembro
de mil novecentos e noventa e sete.
quinta-feira, janeiro 25, 2007
terça-feira, janeiro 23, 2007
O que é dos livros
Estás sentado de frente
para a montra de vidro
do café. Vês a rapariga de jeans
a atravessar a passadeira
e procuras adivinhar
uma vida por detrás
dum rosto: uma infância, um rio,
o amor, uma dança
a meio da noite. Ela pára
no passeio, suspeitas
que te olha nos olhos, imaginas
que se decide a entrar
e a sentar-se a teu lado.
Estás sentado de frente
para a montra de vidro
e deixas o romance
a meio do capítulo IX. Olhas
a rua: lá fora uma rapariga de jeans
atravessa a passadeira
e por um instante
não compreendes o que é
do mundo, o que é dos livros.
para a montra de vidro
do café. Vês a rapariga de jeans
a atravessar a passadeira
e procuras adivinhar
uma vida por detrás
dum rosto: uma infância, um rio,
o amor, uma dança
a meio da noite. Ela pára
no passeio, suspeitas
que te olha nos olhos, imaginas
que se decide a entrar
e a sentar-se a teu lado.
Estás sentado de frente
para a montra de vidro
e deixas o romance
a meio do capítulo IX. Olhas
a rua: lá fora uma rapariga de jeans
atravessa a passadeira
e por um instante
não compreendes o que é
do mundo, o que é dos livros.
domingo, janeiro 21, 2007
quarta-feira, janeiro 17, 2007
Vês agora?
Compreendes que escrever um poema damor
no século vinte
e um
tem que se
lhe diga? Que não são possíveis
quaisquer
mínimas referências
ao corpo, que falar
da rumorosa pele
é quase um desaforo? Não sabes que
é necessário estilhaçar a métrica
(foda-se, um decassílabo…) e contar
quando muito
dos teus jeans
rasgados nos joelhos?
Eu sou um poeta moderno.
Vês agora, meu amor, a razão
de correres
dia após dia à
caixa de correio
em vão?
no século vinte
e um
tem que se
lhe diga? Que não são possíveis
quaisquer
mínimas referências
ao corpo, que falar
da rumorosa pele
é quase um desaforo? Não sabes que
é necessário estilhaçar a métrica
(foda-se, um decassílabo…) e contar
quando muito
dos teus jeans
rasgados nos joelhos?
Eu sou um poeta moderno.
Vês agora, meu amor, a razão
de correres
dia após dia à
caixa de correio
em vão?
domingo, janeiro 14, 2007
Dos perigos de ler apressadamente os manuais
Há uma estranha e quase
insolente ostentação nos projectos
dos desenhadores e dos engenheiros técnicos
que, alertados por osmose
para os perigos da simetria,
abusam dos elementos
em número ímpar
até não haver um alçado
que pareça assimétrico.
insolente ostentação nos projectos
dos desenhadores e dos engenheiros técnicos
que, alertados por osmose
para os perigos da simetria,
abusam dos elementos
em número ímpar
até não haver um alçado
que pareça assimétrico.
O primeiro tema
O primeiro
tema
é o Tempo:
assistir ao crescimento
dos troncos
das bétulas
com o olhar
das crianças
acabadas de nascer
e não distinguir
entre duas marés
o movimento
das águas:
compreender
o que se perde
ao sacrificar
à efemeridade
a Exaltação.
tema
é o Tempo:
assistir ao crescimento
dos troncos
das bétulas
com o olhar
das crianças
acabadas de nascer
e não distinguir
entre duas marés
o movimento
das águas:
compreender
o que se perde
ao sacrificar
à efemeridade
a Exaltação.
Os condicionamentos da crítica
Antes do Manuel de Freitas
podíamos escrever por exemplo
a tua rumorosa pele
ou
as breves e silenciosas sílabas do
teu nome.
Agora
é o caralho.
podíamos escrever por exemplo
a tua rumorosa pele
ou
as breves e silenciosas sílabas do
teu nome.
Agora
é o caralho.
sábado, janeiro 13, 2007
sexta-feira, janeiro 12, 2007
A ruína
Guardava a casa, o lume intemporal,
como outros guardam uma língua
ou escondem da usura
alguns aspectos duma biografia.
Guardava a casa como se não houvesse
mundo além da escaleira
ou ao mundo não fosse dado entrar
atravessando a porta.
É difícil compreender agora
que a ruína possa começar assim
pelo lado de dentro, do interior dos objectos
que se chegou a supor imperecíveis.
como outros guardam uma língua
ou escondem da usura
alguns aspectos duma biografia.
Guardava a casa como se não houvesse
mundo além da escaleira
ou ao mundo não fosse dado entrar
atravessando a porta.
É difícil compreender agora
que a ruína possa começar assim
pelo lado de dentro, do interior dos objectos
que se chegou a supor imperecíveis.
domingo, janeiro 07, 2007
A Redundância
para A. I.
A máquina hidráulica repõe
nos canais de rega
a água e a luz remanescente do inverno
um veio de silício que mistura
a obscura matéria dos astros
e a poeira que fica
incombustível
nas folhas das árvores depois dos meses breves
de junho
a cal incinerada nos fornos de calcário
as mãos abertas em vez da intempérie
a página do romance e
se respiras impões uma gramática
a Lentidão
a Redundância
A máquina hidráulica repõe
nos canais de rega
a água e a luz remanescente do inverno
um veio de silício que mistura
a obscura matéria dos astros
e a poeira que fica
incombustível
nas folhas das árvores depois dos meses breves
de junho
a cal incinerada nos fornos de calcário
as mãos abertas em vez da intempérie
a página do romance e
se respiras impões uma gramática
a Lentidão
a Redundância
sexta-feira, janeiro 05, 2007
quinta-feira, janeiro 04, 2007
O movimento
O movimento rápido das águas
entre duas margens cortadas em declive
é a imagem mais próxima que conheces
da lentidão.
entre duas margens cortadas em declive
é a imagem mais próxima que conheces
da lentidão.
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